1。你想不用小说来反映历史的进程，那么像《我的帝王生涯》、《武则天》这一类小说你想表达什么呢？是你个人对历史的感觉，或者仅仅是借用历史的场景，获得更大的空间来发挥己自创造虚构的能力？
用小说来反映历史的进程是一种值得尊敬的小说意识，但事实上许多人试图把握和洞悉的历史大多是个人眼的中历史，我认为历史长河的中人几乎就是盲人，而历史是象，们我属于盲人摸象的一群人。《武则天》我无心多谈，《我的帝王生涯》的写作大概是只 个一很长的⽩⽇梦，在京北上学期间我多次去故宮，那里的红墙绿瓦浮云沧桑
使你做这种⽩⽇梦，这个小说的中历史是无核对号的，为因是虚构，我写这个小说的真正冲动在于设想了端⽩戏剧化的一生，从帝王沦为杂耍艺人，其的中环节创造给你一种推理破案的感快，大起大伏的人生，正好配合我的多余的滥泛成灾的想象力。2。被你视为榜样的作家是哪几位，被你奉为经典的作品是哪一些？你会不会经常阅读它们？福克纳、乔伊斯、福楼拜、马尔克斯、托尔斯泰、普鲁斯特等等，有还别的许多中外作家。这些作家每人都写出了经典，经典太多了，要说肯定是挂一漏万。
阅读是必须的，事实上阅读是作家的安⾝立命之不。
3。你如何区分好的作品与糟的作品，你的标准是什么？作品的好坏是都针对具体的阅读者来说的，我的标准实其以我个人喜恶来定，喜
的就算是好的，不喜的却不敢说它是槽的。具体来说我是总试图从文字中捕捉文字后面的作家的形象和表情，是这可以捕捉到的，是天使便有奇妙的光晕，是庸人你便能听见他放庇的音声。4。你写作至今遇到过多少次困境了？你又是如何从困境中脫⾝的呢？记不清有过多少次困境了。所谓困境是由自我厌倦自我怀疑造成的，清醒的作家们在写作的时候是自大狂，写完了却容易心虚，容易怀疑，这或许是不坏事，是你必须面对的艰难。我从未有从困境中脫⾝的感觉，在写作上我大概会永远怀有危机感。
5。香揍树街是你生命的中重大情结，它的故事是你生命中最实真的故事，我得觉从某种意义上说它们是你小说的一种标志，此因香椿树街会不会是你永远写不完的一条街？我也愿意样这想，我己自最自怜的作品就是这些香椿树街故事，这些故事确实与我的生命有关。我相信个一作家的童年在作品中不断地出现可以衍生出新的不同的意义，我可能会一直写下去。
6。描写香椿树街的故事对你来说是一种享受，从《刺青时代》到《个一礼拜天的早晨》，你顺着小说的阶梯走向童年，而《城北地带》更是次一长长的沉
，每次一你把笔触深⼊香椿树街，更多是的情不自噤地投⼊是还理
选择的结果，用理之光透视童年生活的每个一角落，你每次一投⼊都让你收获了什么？具体的写作过程我常常无法回忆，我不能筛选理或者感，再具体到我笔下的人物，我是总一边同情着们他一边批判着们他，这种投⼊是情感和理两方面的消耗。收获当然是的有，就像看己自栽的树长出一片树叶。7。写作对你来说是最大的快乐吗？你一般每天写作几个小时？是是不灵感来了一天就能写个一短篇？你一天最多写过多少字？有时候是，有时候是不。当你一边写作一边恨己自的写作能力时，么怎可能体会到快乐呢？快乐不常有，那仅仅发生在写得満意自为以是大师的时候。
我写作始终有没规律。写作时间也有没规律，一天写个一短篇的事曾经发生过，但那是十几年前的事了，且而是个一被永远废弃的短篇。近几年来我一天最多的写过四千多字。
8你是个一很善于讲故事的作家，拿起你的小说，即使题材不配我的胃口，我也能读下去。辛格曾经说过，写小说最困难的地方就是如何谋篇布局，使故事引人人胜，那么写作对你最困难的地方是什么？你最擅长写什么？是不谦虚，我己自认为我的故事讲得不够好，真正讲故事讲得好是的霍桑，爱伦坡，张爱玲也讲得好。写作最困难的地方就是讲故事，是关于节奏声调至甚內容方面的困难。
9。我得觉你的小说有两大嗜好，第一，你喜
写小人物，第二，你恋死亡的主题，且而这两种嗜好是结合在起一的。在你的笔下，小人物往往活得平常，死得蹬践，们他几乎都死于非命，死得莫名其妙，死得毫无价值，如《个一礼拜天的早晨》的中李先生了为追回两⽑钱；《灰呢绒鸭⾆帽》的中老柯了为追只一鸭⾆帽，小人物执着于无意义的小事是们他应付现实、消耗生命的方式？你仅仅是了为感叹生命的无常吗？我小说的中人物鲜有阶层标志，也就是说我从未刻意写某个一阶层的生活，至于生活在香椿树街的人们们他肯定是小人物，所谓小人物的主要特征是们他关心柴米油盐胜过政治、艺术和新闻，们他不考虑生活的意义而只关心么怎生活下去，这恰恰是我所
悉的香椿树街的普遍的生活。我从不鄙视样这的生活，但我有义务审视样这的生活，《个一礼拜天的早晨》的中李先生为例、追回两⽑钱确实可说是他应付生活的常态，是他生活的中政治和哲学，但我需要说明是的死亡与其并无任何因果关系，死亡是另个一
大巨的文学主题，它可以覆盖所的有小说空间，并不只对小人物产生特殊的意义，生命无常是一种常识，但对于生命的形态们我永远有话可说，可以说出许多小说来。10。作家写个一长篇小说是总要酝酿很长时间，你在写作长篇的时候要作哪些准备？会在漫长的酝酿过程中作一些笔记，有时候是一句话，有时候是一段情节的提示、用以帮助唤起所有自为以精彩的记亿。写长篇对于个一生
懒怠的人是一种挑战和庒迫，写长篇的那些⽇子你乎似有肩扛一座大山的体验和疲惫。我不明⽩为什么作家都要写长篇，为什么不像博尔赫斯、契词夫那样对它敢于翻⽩眼。奇怪是的人们大多认为长篇小说是作家的得分或责任，而是不短篇或别的什么。11。在新时期以来的文学中有有没你特别看重的作品？是哪几部？为什么？当然有我看重的作品，但我确实不习惯谈论那些我喜
的作家和作品，尤其是在文章中谈。假如要谈也需要像纳市科夫谈福楼拜那样地谈，那才是作家谈论作家的方式。12。从你的写作实践来看，文学批评对你的创作有意义有影响吗？创作与批评的关系实其是同
异梦的关系。作家与批评家躺在文学的大上，肌肤相亲，但是们他作不同的梦，相对来说作家是很自恋的一群，们他对批评的关心实其
是只出于对己自的关心。13。作家这个称谓对于你来说意味着什么？很简单，意味着把我的一生变成文字，把文字变成我的一生。
14。们我正处于世纪未的时空中，你得觉九十年代的文坛和八十年代的文坛有什么不同？在九十年代的文学创作中有有没世纪末的心态或情绪？你对“世纪末心态”或“世纪末思嘲”的提法如何评价？九十年代的文坛实其比八十年代的文坛要冷清许多孤寂许多，我从未想过用我个人观点去评价它们的不同，每一种个人立场都能形成一种观点，我是总试图透过发言者的观点看清他的立场，此因作出己自的判断，我喜
么这一种说法，一切留待后人去评说，为因那时候有没当事人了、后人的立场观点此因是比较公正和客观的。批评家们是总试图概括和鉴定们他眼的中文学，是这 们他的工作。我出于尊重个人的习惯尊重们他的工作，我能做到彬彬有礼，但说实在的我对此缺乏热情。 ｍ.ＥｈｕＸｓ.Cｏｍ