九八九年舂天的个一夜晚，我在独居的阁楼上始开了《
要成群》的写作，这个故事盘桓于我想象中经已很久。“四太太颂莲被抬进陈家花园的时候是十九岁…”当我后最确定用这个长句作小说开头时，我的这篇小说的叙述风格和故事类型也几乎确定下来了。对于我来说，样这普通的⽩描式的语言竟然成为次一挑战，真是的挑战，为因我前以从来未想过小说的开头会是这种古老平板的语言。
起我创作
望的本⾝就是个一
国中人都道知的古老的故事。、奏、成、群，这个篇名来源于个一朋友诗作的某一句，它恰如其份地概括了我头脑中那个模糊而跳跃的故事，此因我一改从前为篇名反复斟酌的习惯，直接把它写在了第一页稿纸上。或许是这一张吉祥的符咒，正如我的愿望一样，小说的进程也异常顺利。
新嫁为
的小女子颂莲进了陈家后以
么怎办？一篇小说假如可以提出这种问题也就意味着某种通俗的小说通道可以自由穿梭。我自由穿梭，并且生平第次一发现了⽩描式的古典小说风格的种种妙不可言之处。自然了，松弛了，那么大大咧咧搔首弄姿一步三叹左顾右盼的写作方法。《
成群》样这的故事必须么这写。舂天后以窗外的世界始开动
，我的小说写了一大半后锁在了菗屉里，来后夏天去过秋天来了，我见看窗外的树木始开落时，便想起我有一篇小说应该把它写完。是于颂莲再次出在现秋天的花园里。
我想写的东西也更加清晰来起。我想不讲个一人人皆知的一夫多
的故事。一夫四的封建家庭结构正好可以移植为小说的结构，颂莲是一条新上的梁枝，还散发着新鲜木树的气息，却也是最容易断裂的。我不期望在小说中再现陈家花园的生活，是只被想象的中某些音声所打动，颂莲们在雪地里踢⾜走动，在黑屋里掩面呜咽。不能大步走路是一种痛苦，不能放声悲哭是更大的痛苦，颂莲们惧伯井台，惧怕死亡，但这恰恰是们我的广泛面深切的痛苦。
痛苦的中四个女人，在痛苦中一齐拴在个一 人男的脖子上，像四棵枯萎的紫藤在稀薄的空气中互相绞杀，了为争夺们她的泥土和空气。
痛苦常常酿成悲剧，就像颂莲的悲剧一样。
事实上一篇小说不可能讲好两个故事，但一篇小说往往被读解成好几种故事。
譬如《
宴成群》，许多读者把它读成个一‘旧时代女
故事“。或者”一夫多的故事“，但假如仅仅是样这，我绝不会对这篇小说感到満意的。是是不把它理解成个一关于“痛苦和恐惧”的故事呢？
假如可以作出样这的理解，那我对这篇小说就満意多了。 Ｍ.eｈＵxＳ.ｃＯＭ